功放与音箱的匹配

功放与音箱的配接

        ( 一)、 功率匹配：一般来说功放的功率要大于音箱的功率，当然还要参考音箱阻抗的问题，比如一台功放在4Ω负载下额定 输出功率是900W，8Ω负载下额定输出功率是450W，那么这个功放既可以推额定功率300W的单15寸8Ω音箱，又可以推额定功 率700W的双15寸4Ω的音箱，因为音箱阻抗不同需要的功放功率也不同；还有一点就是阻尼系数不同了，相对来说双15寸4Ω 音箱的阻尼系数当然没有单15寸8Ω音箱的阻尼系数大，音质的保真度和细腻度也会有些差别，这也就是为什么有的音箱不 管是单15还是双15都用了同样的喇叭单元，里面的分频器也大同小异，但在现场扩声中我们往往发现这两种音箱的音质差别 很大，好多音响师会觉得奇怪：怎么一样的喇叭、一样的分频点、用一样的功放来推，但是两种音箱的音色却不一样呢？其 实主要是受阻尼系数的影响。

        (二)、 功放功率储备匹配 ：理想来说，专业功放的功率应该比与其相配的音箱功率大一倍以上才完美，也就是要用1000W 的功放机来推500W的音箱，但考虑到设备造价问题，我们可以多配置一些音箱，不要让每只音箱都满负荷工作，这样我们自 然就可以不要用那么大的功放了，我们完全可以用600W左右的功放来推500W的音箱了，其实这也是工程配置中的一种技巧， 如此一来既增加了音箱和功放数量，又没有提高多少成本，但由于“数量”多了，我们却因此可以多赚甲方不少：“银子” 呢。但是不管怎么说，功放的功率比音箱的功率达高30%以上还是必要的，再说好多功放还是“水货”呀，就是功率有水分 的功放呀。

         (三)、 阻抗和阻尼系数的匹配 ：通过上面的电声原理，大家应该知道这两个参数的重要性了吧，实际上在工程中我们一般 都不会主动去选择这两个参数，也就很少去想音箱阻抗和阻尼系数对声音的影响。但一般功放的额定输出阻抗最好应与音 箱的额定阻抗一致，如8Ω功放配了8Ω音箱，此时，功放处于最佳设计负载状态，因此可以给出最大不失真功率；如果音箱 的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率，如8Ω功放配了16Ω音箱；如果音箱的 额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，如8Ω功放配了2-3Ω音箱时，系统虽然也可以工作，但质量差的功放就会有过载的危险 了，实际上目前国产的功放在负载2Ω工作时，就很难保证稳定性了，这种近似短路的工作模式和状态最好不要用。

        (四)、 功放与音箱之间的线路连接：这个大家应该都熟悉了，只是要格外注意功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽 量减少噪音，好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出 数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。至于是选择单 声道、立体声还是桥接方式工作，在上面篇幅里已经说了，大家在现场灵活运用吧，还需要注意的就是音箱线的质量，上次 惠州一个朋友做了一个工程，功放老是保护，音箱效果很差，我去一看，一个就是功放功率太小，再一个让人晕倒的是他们 那里电工竟然用普通电源线做音箱线，而且还是细细的那种，我看了差点没哭出来，后来当然是瞎折腾一番才搞定了，所以 在音响系统中每一个环节都是很重要的，我们允许失误甚至小的错误，但绝不能允许类似于这种的低级错误和搞笑乌龙！

三、 功放与音箱配接和使用时需要注意的问题

        1、 用事实说话、灵活运用：我92年刚开始学习音响时，那时用的是YAMAHA的2300带功放调音台，好像调音台每通道的功率 是4Ω负载下250W功率，用来推动两只丹麦尊宝的200W辅助音箱；而一台每通道4Ω负载下1000W的韩国英桥专业功放来推动 两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，结果那台英桥的功放经常烧掉，后来修了坏坏了修我就烦了，干脆用调音台内置的功放来推两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，实际上等于用500W的功放推了1600W 的音箱；用总功率2000W的英桥功放推动两只丹麦尊宝总功率为400W的辅助音箱，结果问题解决了，全部设备一切正常，安全运转了一年多一直到我离开那里都没有坏。后来97年我去广电部学习时同学和老师都说我瞎胡闹，是典型的:小牛拉大车！但我相信事实！现在想起来确实不合理，说这个例子主要也是要提醒大家要灵活的运用设备！

        2、 好多音响师都知道功放功率太大了会烧音箱，但不知道功放功率太小了更容易烧喇叭，因为小功率功放满负荷工作时， 容易形成失真，失真后形成方波，产生了不正常的电流，很容易就会把喇叭烧了。

        3、 有些功放后面带低切除或高切除，这时就要注意了，去年在搞上海DJ大赛音响设备时，我们的工程师说低音不够，在找 前级的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除开关都打开了，等于把130Hz的低音都切除了，这种情况下能有低音才 怪呢。

        4、 在做工程中一定要注意给功放接地，现在专业功放一般也有一个接地旋钮，注意接地线要按照避雷线的接地标准来做， 就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响 系统中的噪音，还容易损坏设备。在实践当中，良好的接地可以很好的延长设备的使用寿命。

         5、 现在专业功放机后面的信号输入一般使用平衡输入接口，这个时候就要看一下冷端和热端了，大多数平衡接口的2为热 端，3为冷端，1为接地；但有一些功放的平衡信号输入口却不一样，比如以前的英国录音大师功放后面的信号输入口就是： 3为热端，2为冷端，1为接地。这个大家要分清了，避免在接线时出现失误。

         6、 在此我还要提一个我个人的看法：一般大部分技术文献里都强调要把功放的音量开到最大，这个本人不敢苟同，我觉得 应该根据不同情况灵活的调整功放的音量。大家可以做下试验，实际上功放音量开关开在类似于时钟的11点—15点是最合适 的，音量太小，动态范围不够。开到最大时功放本底噪音就出来了，而且此时由于音量最大，要是前级突然有个大信号冲击 过来，很容易造成演出事故或损坏设备。还有一种体会就是当功放音量太小时感觉音乐提不起气来 ，憋得慌；音量合适时 感觉音乐震动胸腹很舒服；功放音量开到最大时，感觉音乐全部飘到头顶了，没有了很好的胸腹震动感，反而感觉听久了头 很痛。再一个一般舞台监听音箱容易产生声反馈，它们的功放音量当然也不可能开到最大，所以我的建议就是：在室内声场 中，我们要根据声场的特点和不同音箱的作用，灵活调整功放的音量，让每一只音箱都能发出音量最合适、最舒服的音量来 。

         写了这么多不知道对大家有没有帮助，总之功放和音箱是系统中最后两种设备了，前面所有周边设备都是为了它们而服务的，在一个工程中，能正确、合理的连接配置好功放和音箱，那这个工程就成功一半了。

        辛辛苦苦写了半年多文章了，这一系列的技术文章终于可以收尾了，今后有时间会写一些工程方面、音响师成长方面的文章 来和大家探讨，感谢一直以来大家对我的支持和鼓励！

           由于水平有限，难免有不足之处，还望各位同行和专家多多指正！